这张专辑红起来，五行吾素以后的展路线就被直接钉逝世了。

所以，她们还需要一些另类一点的歌。

比如《爱情鸟》，比如《冰糖葫芦》，比如《莫斯科郊外的晚上》。

这三歌，都是属于也会红起来，而且也完整可以大红大紫，但是它们却不会像《姐姐妹妹站起来》那样的吸金，由于它们都有着自己奇特的韵味和相对偏一点的受众群体。

前者，可以带来销量，后者，可以带来口碑。

但仅仅如此，这张专辑就太乱了。

是不是头重脚轻姑且不说，至少就一张专辑来说，会显得作风相对混乱，甚至有一种直接分成两半的感到，无从从整体作风上打造一张完善的专辑。

所以，还需要一《送别》来压住阵脚。

有了《送别》在，五行吾素就不再是一个只会唱快歌圈钱的单纯的偶像团体，以《送别》、《莫斯科郊外的晚上》为代表的这后四歌，就会给她们带来相当好的专业口碑，到那个时候，才有可能真正迎来口碑和销量的双丰收！

二十一世纪的时候人们说话爱好讲逼格，说到底无非格调的意思。

而《送别》，就是拿出来刷逼格的。

只不过，凡事有正面必有反面。

《送别》这歌很厉害、很牛逼，不夸张的说，在李谦经历过的那个时空里，它是足以和《黄河大合唱》、《义勇军进行曲》并列的级作品，只不过后两者的主题是民族存亡，这个主题很大，那两作品的水准也是极高，所以显得地位高高在上，而《送别》则纯粹就是个人情怀的抒，所以似乎是显得分量轻了些。

但单就音乐水准来说。《送别》实在尽不逊色。

甚至于。说句不恭些的话。假如没有国家机器的推广，那两事关民族存亡的大作品，一旦进进和平年代，平常估计也就只有少数人会往听、往推重，而《送别》，却是足以凭借民间的自口碑就能传唱百年而不朽的。

但正是由于它这样高的地位、高的作品德量，才使得只要这歌一涌现，就必定会极大的震动如今这个时空的国内歌坛。那么。作为第一个唱出这作品的五行吾素组合，就必将迎来更多、更严苛，甚至是吹毛求疵程度的审阅、批评、乃至拷问。

也正因此，从录音刚一开端，李谦就对五个女孩子请求得极其严苛，更是先集中地一口吻把快歌录完，把《莫斯科郊外的晚上》放到最后，进一步为她们造就情绪、造就感到。

可事实证实，还是很难。

而且这跟唱功、跟声音，都没有关系。纯粹就是情绪不到位！

在李谦看来，这歌很难唱。但也很好唱。说它难唱，是由于它是一慢歌，而且是一相当讲究的慢歌，对歌手的气味、唱功，都有着极为严苛的请求。但说它好唱，却是由于这歌最重要的，实在不是唱功，也不是气味。

而是情绪。

正如对苏轼词作的那个著名的评价一样，“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东往。”，是青楼里的那些歌姬水准不够？唱功不行？显然不是！要知道，在宋代那个时候，人家青楼里的歌姬才是专业的！可苏东坡的豪放词，你让几个二八年华娇娇弱弱的女孩子手执红牙拍板往唱，它就是怎么听都不对味！

要唱好《送别》，很简略。

一个有必定演唱功底的人，年过四十，最好年过五十，经历了一些事，沉淀了一些事，经历过生离，也经历过逝世别，你把这歌给他，他哪怕是有些处所会气味不稳，有些处所甚至会有点跑调，他甚至哑喉咙破嗓子，但是那都完整没关系，那种年纪感、那种岁月感一出来，《送别》这歌，听几句就能给你听得眼泪止不住！

但是均匀年纪只有二十一岁的五行吾素…
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